Design: l'artigiano e l'automazione
Rory Stride e Manuel Jiminéz García discutono delle loro filosofie di design
Ti piace il tuo design lento o veloce? Tecniche tradizionali o tecnologia all'avanguardia? Entrambi sono ugualmente rilevanti oggi, come rivelano questi due maestri molto diversi del loro mestiere.
“Probabilmente verrei licenziato da un laboratorio commerciale. Tutto quello che faccio richiede ore'
Rory Stride è cresciuto circondato da splendidi mobili grazie all'azienda di famiglia dei suoi genitori, Stride & Son, una casa d'aste di Chichester. Dopo un apprendistato con il produttore di mobili locale Ted Jefferis di TedWood, ha iniziato la Stride & Co nel 2017 realizzando mobili fatti a mano da un vecchio granaio nel Sussex. I suoi mobili sono stati acquistati da clienti privati, interior designer come Christopher Howe e organizzazioni come Soho House.
Ho sempre fatto le cose a mano - ho iniziato a fare casse acustiche quando avevo 15 anni. Mi piace il ritmo - lavorare con il legno è lento e ponderato. Niente può essere affrettato. Stai lavorando per ottenere tolleranze e finezze fini. Bisogna pensare agli incastri giusti, usando il giusto taglio di legno.
La responsabilità di lavorare il legno è qualcosa che prendo molto sul serio. È una contraddizione perché amo davvero molto gli alberi – e se qualcosa ha così tanta bellezza quando si trova in un campo, devi davvero pensare a cosa farai – è bello, è funzionale e durerà ? Lo devi a una quercia di 250 anni per cercare di fare del tuo meglio da essa.
Sto cercando di fare qualcosa che durerà. C'è un sacco di fast fashion nel mondo degli interni. Quando vengo a Londra, vedo che le cucine perfettamente buone vengono strappate e bruciate dopo cinque anni di utilizzo - non voglio farne parte. I miei mobili non sono né alla moda né fuori moda, e sono indipendenti, quindi possono essere apprezzati e tramandati.
Non disegno disegni. Ho un'idea in testa, e tu hai bisogno di vedere e sentire il pezzo venire insieme davanti ai tuoi occhi. È un processo di scoperta. Potresti perdere un trucco e soffocare il prodotto finale se sei troppo impegnato in un particolare design.
Probabilmente verrei licenziato dalla maggior parte dei laboratori commerciali: tutto ciò che faccio richiede così tante ore. Vivo a un minuto dalla mia officina. Entro, prendo una tazza di tè, accendo la stufa a legna, prendo un'altra tazza di tè... ho forse quattro pezzi in movimento alla volta. Lavorerò la mattina su uno, poi quando raggiungo una pausa naturale come aspettare che la colla si asciughi, salterò su un altro.
'Progettare a velocità più elevate ci costringerà a diventare più parsimoniosi con i materiali'
Manuel Jiménez García è il cofondatore di madMdesign, uno studio di progettazione computazionale con sede a Londra, e cofondatore della startup di produzione robotica Nagami, con sede ad Avila, in Spagna. Il suo lavoro è stato esposto al Centre Pompidou di Parigi, al Victoria & Albert Museum di Londra, alla Royal Academy of Arts e alla Zaha Hadid Design Gallery. È anche professore alla Bartlett School of Architecture dell'UCL a Londra.
Sono sempre stato un po' contro la tradizione, ma non è l'unico motivo per cui sono stato attratto dalla stampa 3D robotica. La tecnologia può davvero aiutare a rendere le cose più veloci e pulite da produrre, ridurre gli sprechi, essere migliori per l'ambiente e più sicure - voglio dire, stiamo ancora appendendo le persone a grandi altezze per costruire grattacieli!
Prima abbiamo realizzato un piccolo robot che poteva fare solo una sedia. Ma è stato utile per indagare su come realizzare pezzi più grandi per progetti di architettura. Ora possiamo costruire una casa usando solo tre pezzi di materiale stampato in 3D. C'è sempre stato un legame tra mobili e design architettonico: pensa a Gaudi o Le Corbusier.
È fondamentalmente un robot che tiene un tubetto di dentifricio e lo schiaccia, depositando il materiale a strati. La sedia Voxel (commissionata dal Centre Pompidou di Parigi) è stata realizzata con una linea continua di plastica di 2,4 km. Ci ha portato ad avviare la nostra società di design Nagami e ad utilizzare la tecnologia per applicazioni commerciali come la sedia Nobu e il vaso Nital.
Questa tecnologia è in circolazione da molto tempo: la maggior parte delle persone ha visto una stampante 3D desktop. Ma lavorare su una scala più ampia è ciò che rende unica la nostra tecnologia. La maggior parte degli oggetti stampati in 3D di grandi dimensioni è un processo lento, ma l'abbiamo ottimizzato in modo da poter realizzare una sedia in 3 ore e mezza e addebitare € 940 per essa, mentre in precedenza ci sarebbero voluti giorni e costava € 20.000.
Progettare e costruire a velocità più elevate ci costringerà a essere più economici nell'uso di materiali e risorse, pur rimanendo efficienti. Credo fermamente che questi processi non solo ci consentiranno di progettare in modo diverso, ma anche di concretizzare schemi che pensavamo fossero fuori dalla nostra portata come industria.
