Damien Hirst subentra a Gagosian
Lo spettacolo di Hirst è 'più rilevante che mai' o 'offensivamente cattivo'?
Autoritratto da chirurgo: esteticamente insulso
Damien Hirst e Science Ltd
Sebbene rimanga l'artista più ricco della Gran Bretagna, Damien Hirst ha attraversato una sorta di periodo di maggese negli ultimi anni, ha affermato Mark Hudson in L'indipendente . Laddove una volta sembrava che il suo lavoro potesse solo aumentare di valore, ultimamente la sua posizione commerciale e critica ha subito un crollo, ed è stato riferito che ha licenziato il personale. Ma se Hirst è giù, non è fuori, e la scorsa settimana, lo stesso giorno in cui le restrizioni di Covid-19 hanno iniziato ad essere allentate in Inghilterra, ha aperto il primo di un programma di mostre di un anno a Gagosian Britannia Street a Londra. Composto da 41 opere realizzate dal 1993 ad oggi, Dipinti di fatti e sculture di fatti comprende dipinti fotorealistici, installazioni concettuali e sculture provocatorie. La sua data di lancio era stata scelta con cura per evidenziare il ritorno di una delle grandi forze vitali dell'arte e per attirare l'attenzione sull'idea che il fascino lungo tutta la carriera dell'artista per la scienza e la morte è, nel contesto di una pandemia globale, più rilevante ora che mai. Hirst è stato il maestro delle acrobazie pubblicitarie che attirano l'attenzione, e la sua preveggenza decisamente spaventosa nel giudicare l'umore del tempo è ampiamente riconosciuta; i suoi meriti artistici, tuttavia, rimangono un punto di contesa. La sua nuova mostra potrebbe essere un tentativo finalmente di dimostrare che oltre ad essere un grande showman, è anche un grande artista. Ma convince?
Non è così, ha detto Laura Freeman in I tempi . Al contrario, l'arte qui mostrata è offensiva. Per una serie di dipinti, Hirst ha scattato fotografie digitali di soggetti come Notre Dame in fiamme, un fungo atomico nucleare e persino se stesso, vestito con un camice medico, e le ha riprodotte pixel per pixel in olio su tela. Il risultato è esteticamente insipido, che evoca l'output di una stampante a getto d'inchiostro: fedele alla realtà, solo più sfocato, più opaco. Altrove, ci sono immagini di farfalle - un motivo distintivo di Hirst - che non sono migliori dell'arte che si ottiene sui soffitti sopra le sedie dei dentisti. Ma la cosa peggiore sono le vetrine specchiate che sembrano vetrine di gioiellieri, con titoli come C***o intitolato C***, illuso ricco w**ker – e quella più carica di parole di quattro lettere: Snob. Ci vuole un po' di buon senso e non poco disprezzo per dare titoli così disubbidienti a pezzi che mettono lo spettatore di fronte alla propria riflessione. Forse Hirst pensa che sia divertente; se è così, ha torto.
Lo spettacolo non è uniformemente male, ha detto Ben Luke nel Standard serale di Londra . Tra le opere più impressionanti c'è Cancro (2003), un gabinetto pieno di libri sull'oncologia: il suo armadietto chirurgico in acciaio e vetro e le spine neutre e accademiche dei libri smentiscono la brutalità del cancro, la sua devastazione del corpo. Come tutte le migliori opere d'arte di Hirst, riflette sui temi della scienza, della fede e della paura, ed è davvero stimolante. Sfortunatamente, tuttavia, i pezzi di questo calibro sono pochi e lontani tra loro e sono soffocati da innumerevoli lavori saltuari apparentemente concepiti sul retro di un pacchetto di sigarette. Hirst ci presenta in vari modi le repliche di una tenda da tè che ha incontrato in un torneo di biliardo; un mobile da cucina incompiuto con lavello senza scarico; e, cosa ancora più misteriosa, una pila di scaffali con scatole di cartone dal suo studio. Quello che sta cercando di dimostrare con questa scoria indicibilmente noiosa non è del tutto chiaro. Ma una cosa è certa: questa mostra noiosa e senza direzione è un disastro.
Gagosian Britannia Street, Londra WC1X (020-7841 9960). Fino ad aprile 2022; gagosian.com
