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Hogarth e l'Europa alla Tate Britain: lontano dall'idea di chiunque di un 'piccolo inglese'

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Painter ha evocato i 'ragazzi ubriachi', la birra e il roast beef della Vecchia Inghilterra, ma non era un sciovinista insulare

Matrimonio A-la-Mode - Il Tête à Tête (c.1743)

Matrimonio A-la-Mode - The Tête à Tête (c.1743): la chiassosa satira di Hogarth

La Galleria Nazionale

William Hogarth (1697-1764) è considerato il padre fondatore di un tipo d'arte particolarmente britannico, ha detto Kathryn Hughes in Il guardiano . Il fornitore di satire ampie e chiassose come I progressi di un rastrello (1732-34) e Matrimonio A-la-Mode (c.1743), Hogarth evocò i ragazzi ubriachi, la birra e il roast beef dell'antica Inghilterra. Tuttavia, come chiarisce questa nuova mostra alla Tate Britain, non era un sciovinista insulare.

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Lo spettacolo sostiene che le sue scene satiriche avevano in effetti un grande debito con gli artisti che lavoravano nel continente, dove viaggiava molto, assorbendo le tradizioni artistiche di Francia, Italia e Paesi Bassi. Riunendo una serie di dipinti, stampe e disegni di Hogarth, nonché opere scelte con cura dai suoi contemporanei europei, presenta l'artista come una gazza culturale dotata di una sensibilità straordinariamente moderna e lontana dall'idea di chiunque di un 'piccolo inglese'.

Questa tesi è supportata da prove molto affascinanti, ha affermato Alastair Sooke in Il Daily Telegraph . Una sezione abbina le principali opere di Hogarth con dipinti dei suoi contemporanei europei, dimostrando la loro probabile influenza: il suo famoso autoritratto con un carlino è esposto accanto a un'opera compositivamente simile dell'artista olandese Cornelis Troost, mentre anche il famigerato dipinto xenofobo O il roast beef dell'antica Inghilterra (1748) mostra sorprendenti parallelismi con una bellissima natura morta del contemporaneo francese di Hogarth, Jean-Siméon Chardin.

Tuttavia, a metà della mostra, la mostra cambia rotta per sferrare un attacco prolungato all'artista che apparentemente celebra. Didascalie pie rimproverano Hogarth per il suo percepito razzismo e la rappresentazione ambivalente della tratta degli schiavi nel suo lavoro; anche le rauche scene di ubriachezza che ha catturato in modo così sfrenato in dipinti come La marcia delle guardie a Finchley (1750) sono accusati di aver legittimato un comportamento da ragazzino. Guardare i curatori della Tate in parossismi di imbarazzo per l'arte che hanno scelto di mostrare è decisamente scoraggiante.

È vero, le didascalie sono censurate e spesso poco pertinenti, ha affermato Jackie Wullschläger nel FT . Tuttavia, superali e c'è molto lavoro brillante. Ogni immagine è ricca di dettagli e di peso satirico ed emotivo: l'orgia , una scena di A Rake's Progress, è un vortice di carne sifilitica e consumo cospicuo; L'opera del mendicante (c.1728) raffigura gloriosamente il primo ministro Robert Walpole come un bandito. Per molti aspetti, questo è uno spettacolo molto divertente; ma le ipocrite lezioni sociologiche oscurano il vero Hogarth: l'innovatore che espande la visione di ciò che l'arte potrebbe essere.

Tate Britain, Londra SW1 (020-7887 8888, tate.org.uk ). Fino al 20 marzo

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